Messe 18 Deus Genitor alme, pendant la semaine en Avent et en Carême et aux messes des défunts :
- Kyrie
- Sanctus
- Agnus
Commentaire musical
Le dernier Sanctus de la série des 18 messes du Kyriale grégorien est également le plus simple de tous, le plus sobre, le plus syllabique. Il compte en tout et pour tout cinq neumes de deux notes : trois clivis (une sur la syllabe finale des deux premiers Sanctus et une sur l’accent du second excélsis) et deux podatus (un sur l’accent du second hosánna et un sur la cadence finale de la pièce, sur le second excélsis).
Tout le reste est parfaitement syllabique et se tient étroitement à l’intérieur de la tierce Sol-Si, à l’exception de deux Do sur les accents de glória et de nómine, et du seul Mi grave de la pièce qui coïncide avec l’attaque du dernier hosánna.
Ce Sanctus, représenté par de nombreux manuscrits en provenance de toute l’Europe, serait une reprise relativement tardive, au XIe siècle, d’une formule beaucoup plus ancienne qui serait celle du Sanctus le plus antique, mais qui ne nous serait pas parvenue comme telle.
On peut repérer, dans le motif Mi-Sol-La du dernier hosánna, la formule de conclusion de la secrète (per ómnia…) selon la forme extraordinaire.
Quoiqu’il en soit, nous sommes ici en présence d’une pièce extrêmement simple, à la modalité presqu’indéfinissable, qui consiste en un récitatif sur la corde Si, prenant appui sur les cordes La (cadences des deux premiers Sanctus, cadence provisoire de terra, cadence finale du second excélsis) et Sol (cadence de tua, de Dómini).
Les deux premiers Sanctus sont identiques : un accent d’une seule note, pris au levé du rythme et attaqué d’emblée sur la corde récitative Si, puis une clivis de cadence, Si-La, doublement pointée dans les éditions rythmiques. Il s’agit d’un mélisme de ponctuation dans la récitation syllabique. Le troisième Sanctus est en élan, à partir du Sol vers la corde Si qui est employée sur Dóminus Deus Sábaoth, à l’exception du La de la syllabe faible de ce dernier mot qui prépare la cadence.
La deuxième phrase, de même que la troisième et la quatrième, reproduisent le schéma de la première, à partir du troisième Sanctus : une formule d’intonation Sol-La-Si, un récitatif sur le Si, une flexe sur le La de terra, un accent au Do sur glória, dans la deuxième phrase et sur nómine dans la quatrième phrase, et une cadence, soit en Sol sur tua ou Dómini, soit en Si sur excélsis.
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